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下午三点,中戏球场上,这会也没后世的抖音小姐姐跳舞可刷,所以大家睡完午觉这会都是一脸精神。
余道对被刘叶拉过来一起打球的行为,感到很是很无奈。
穿越前,他倒是在高中时候经常打球,但也是没有任何技巧可言,主要打辅助,挡拆,抢板是行家。
嗯,出来混,靠的是什么,完全就是身高足,力量够,横冲直撞啊,但现在这个身体,一言难尽啊。
完全就是乖宝宝模板啊,平时很腼腆,不怎么运动,也不锻炼身体,身体跟个麻秆一样,也就靠着颜值硬撑着。
说到身体这事,又不得不谈到他这具身体的从小到大的经历,以及来中戏的前因后果,他跟媛媛其实特有缘。
双方父母都是高级知识分子,高家老大还好,可这两孩子都是学渣,因为这还被家属院其他同事调侃过很多次。
因为被人调侃的多了,有时还当着他们俩面说这事,所以渐渐地,他俩跟其他孩子也就玩的不多了,后来就根本不玩了。
就他俩关系好,后来长大了,双方父母一看,对门邻居,同是学渣,还都长得都挺好看的,还真是有缘。
最后余道父母也是没办法,成绩也就那样了,长得倒是挺不错,又听说报艺考对成绩要求不高,最后找人咨询报了个靠谱的艺术培训班。
结果想不到还不错,最后就进了中戏,所以从小到大,打篮球也就跟高媛媛打过那么几次。
他们宿舍6人就只能三打三了,他跟刘叶、秦浩一组,陈明浩三人一组,打着打着找回了前世那种感觉。
说不上多厉害,也就野球场那种平均水平,刘叶的水平一直很稳,估计平时打的多了,水平很不错。
也就对面程明浩凭借身体优势能跟刘叶五五开,其他人水平差不多,估计是面板作用。
余道的水平明显的提高了很多,时不时还能偷偷进个三分。
打了差不多有2小时左右,有班上其他同学过来也打,余道顺势就说不打了,准备回去洗个澡,刚出来就看到曾离和胡婧两人在边上看着。
估计来了好一会了,两人满脸细汗,余道感觉,天上太阳还是很足的,可能之前打的太过认真,所以没注意到。
他看到曾离手上,还拿着两瓶瓶饮料,胡婧手上也有一瓶,看到余道过来,曾离俏生生的把饮料递给他,然后就红着脸转过头去了。
天知道,她在宿舍其他人面前一幅大咧咧、直爽的性子,怎么在余道面前就柔弱了起来,可能这就是女为乐己者容吧。
刚把拿到手的水喝了口,这时胡婧在边上对曾离阴阳怪气的说道:
“情人眼里出西施,真是见色忘义啊,怎么不给我也拿一瓶?”
曾离则是用眼睛示意,你手上不是有一瓶吗?她也不想在余道面前表现出,在宿舍大咧咧的性子。
说的余道也挺不好意思的,他确实把人家胡婧给忘了,不过他也不是什么脸皮薄的人。
连忙转移话题说道:“不知在下是否有幸,邀请二位美丽的小姐去食堂,吃个便饭呢?”
连带着做出绅士的邀请,只是他忘了刚打完球脸上汗水混着尘土,现在脸上黑乎乎的,身上也是充满汗臭味。
听完余道的话,曾胡二人颇不厚道的笑了起来,笑得是得花枝乱颤,胡婧这时嫌弃的说着:
“余公子还是回去先洗洗吧。”
“那我们20分钟后食堂见。”几人说完后约定好时间,之后三人就各自离开了。
余道回去打了点热水洗漱一番,换上一套干净的衣服,直接去了食堂,看到曾离她们还没来。
就先在小食堂点了几个家常菜,菜快做好的时候曾离胡婧来了。
嗯?后面还跟着两人,元泉跟章紫怡,听说元泉上学时挺内向的,想不到还是真事,跟曾离还是老乡。
之后几人互相打了个招呼,然后就等上菜了,余道一看四个人四个菜完全不够,立马起身过去又点了两个菜。
然后便聊了起来,也在互相熟悉着,之前她们对余道不是很熟悉,余道对她们也是,慢慢的熟悉了起来。
聊了没一会菜便上来了,他们开始大快朵颐了起来,几个女生吃的都很优雅,嗯,章紫怡除外。
吃完之后章紫怡就把另外两人拉走了,留下余道跟曾离二人,他们俩漫步在校园里,互相都没说话,这时余道提议两人去图书馆看会书。
两人默契地一路慢悠悠走到图书馆,在三楼图书区挨着坐了下来,都没有说话,静静地看起了书来。
余道这会想提升自己的演技,所以就去图书区查看起来相关书籍,先看起传说中关于表演不可或缺的三本书。
《喜剧之王》中男主推荐的那本《演员的自我修养》,坑了不知道多少年轻人,都想通过跑龙套来成为第二个宝强或者赵利颖。
可不知道宝强只有一个,人家还是天赋型选手,不信自己去看看宝强的经历。
(并不是单纯的跑龙套跑出来的,算是被低估的演员,不信看看《树先生》,《一个人的武林》里面宝强的表演,)
人家只是缺少发挥的余地,就像发哥死皮赖脸的找机会寻找出演的机会一样。
所以对于大部分普通人而言,不论干啥你得先有能力,再找机会,而不是先有机会再练能力。
不然可能就是杨白劳,即使不是,也会蹉跎不知多少岁月,经济基础决定上层建筑,机会是留给有机会的人,老话讲的不错。
说到经典三部曲《我的艺术生涯》《演员自我修养》《演员创造角色》,К.С.斯坦尼斯拉夫斯基,这也是一位厉害的戏剧和电影理论家、教育家。
《我的艺术生涯》斯坦尼斯拉夫斯基,一生致力于探索表演艺术的规律和培养演员的方法,这本书是斯氏表演体系的开山之作,其体系的所有重要原则和方法是如何形成的在书中都有叙述。
同时,书中也生动描写了同时代的文学家、艺术家与他的交往和对体系的贡献,这本书一经出版就风靡世界,成为世界文学和戏剧文库中的珍宝。
本书是斯坦尼斯拉夫斯基最重要的作品之一,斯氏体系影响深远,泽被四方。
在《演员自我修养》中,斯坦尼斯拉夫斯基主要阐述演员如何正确理解戏剧艺术,接近创作天性,指出体系不能产生灵感。
但却可以唤起灵感,找到通往灵感的间接途径,从而达到生活与艺术的完美结合,这些内容构成了斯氏体系的第一部分。
本书是日记体形式,主要探讨体验创作过程中的自我修养,其中所涉及的各个方面都是经过深思熟虑、被演员职业检验过的东西,是斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的精华所在。
不管是国内的BJ人艺还是好莱坞的艺术家,都以学习本书为荣,此次翻译的是莫斯科艺术出版社1989年版本,完全忠实原著,全面贴切地反映了作者的意图。
而在《演员创造角色》中,斯坦尼斯拉夫斯基则进一步完善体系,思考演员“如何创造角色?如何达到与角色的完全融合?如何在每一次重复表演角色时找到创造的自我感觉?”等,这些内容构成了斯氏体系的第二部分。
余道随即拿起了《我的艺术生涯》这本书看了起来,希望成体系的了解艺术、表演的根,而不是囫囵吞枣的为了表演而表演。
要知其然也要知其所以然,不然离了面板就是一个普通人了,要是把这些都学会了那即使没有了面板当个老师也是绰绰有余了。
随后就认真翻阅起了这本书。